Hvordan få mest mulig ut av ditt nye lydsystem

Etter å ha hatt glede av mine få minutter Dette gamle huset berømmelse og en sjanse til å bidra til forbedring av akustikken i McCues fantastiske Manchester -hjem, Jeg har nå sjansen til å legge til noen flere ord om denne installasjonen og om stueakustikk i generell.

Stuen i McCue -boligen presenterte en rekke akustiske problemer, noen felles for mange hjem, andre litt mer unike for McCue. Vanlige problemer for familierom/medierom til boliger kan vanligvis deles inn i to store bekymringsområder:

1. Støyforstyrrelser - det vi kan kalle ekstern akustikk
2. Lydgjengivelse - det vi kan kalle Internal Akustikk

Selv om løsninger for disse to typer problemer ofte involverer

samme design, for øyeblikket skal vi behandle disse to problemene hver for seg.

Ekstern akustikk

I McCue -residensen ble eksterne akustiske spørsmål diskutert og

identifisert, men til slutt krevde det ikke noe tilleggsarbeid. Kostnad og prioriteringer bestemte at denne typen eksterne akustiske støyproblemer var mindre sammenlignet med målene for forbedring av det interne rommet. For et hus med forskjellige mål, første etasje og budsjetter, kan en annen tilnærming til disse bekymringene ha resultert i mulige endringer i husets design.

For eksempel:

1. Hvis det var ønskelig å lytte til musikk på høye nivåer (ikke tilfellet med McCue -rommet), kunne økt isolasjon mellom dette rommet og andre mellomrom i huset vært ønsket. I McCue -boligen, da dette rommet var åpent for mange av rommene i første etasje, var dette problemet akademisk; men i en alternativ design, kunne lydisolerte dører og vinduer ha blitt brukt i dette rommet, samt en høyere overføringstapskonstruksjon i gulv, vegger og tak.

2. I kritiske lyttemiljøer er andre lyder som klimaanlegg ofte designet for å ha stillhet enn normalt

verdier - referert til som støykriterier (NC). Dette ble diskutert med McCues og ble også enige om ikke å være et kritisk spørsmål i

dette huset. I dedikerte hjemmekino-rom vil jeg anbefale at stille verdier (NC30 og under) utformes.

Intern akustikk

Alt det "ekstra" akustiske arbeidet i stua i McCue

var dedikert til den primære bruken: å lytte og opptre. I andre

ord, dedikert til å forbedre den interne akustikken i rommet - forbedre nøyaktigheten til det folk hører i rommet. David McCue er konsertpianist og operafan, han elsker å spille og opptre, og han så for seg stua som en liten konsertsal for piano og tre-til fem-delt ensembleopptredener. Ett område av rommet er litt hevet og fungerer som en slags scene - flygelet bor her. I tillegg er dette rommet det primære lytterommet for et stereoanlegg med høy kvalitet.

I noe forenklet form, analysen og påfølgende design

tillegg for å forbedre akustikken til denne typen rom vil omfatte (ikke nødvendigvis i denne rekkefølgen):

1. Lavfrekvent modalanalyse

Det første trinnet er en analyse av rommets geometri for lavfrekvente

stå-bølge-forhold. I veldig enkle termer er dette tendensen til

et rom for naturlig resonans ved visse frekvenser (vanligvis basetoner opptil 300hz). Et godt balansert rom vil ha disse tendensene på en så jevn frekvensfordeling som mulig. Forholdet mellom de tre hovedaksene i rommet bestemmer denne tendensen. Hvis vi har luksusen til å lage disse forholdene før analyse, gjør dette ting

betydelig lettere. Men i tilfelle av McCue -stua, dette

formen var allerede bestemt, og derfor var vi bare i stand til å analysere romprofilen og avgjøre om det ville være nødvendig med lavfrekvent absorpsjon for å korrigere anomalier i stående bølger.

Heldigvis var dette egentlig ikke tilfelle i dette rommet. Romforholdene er

ganske akseptabelt (jeg vil spare alle for regnestykket på dette problemet!). Siden McCues ikke anså det som kritisk å ha akustisk isolasjon i stuen, ble veggene og taket i rommet ikke konstruert på en spesielt stiv måte. Dette lar vegger og tak fungere som en type absorber for disse tonene, slik at en viss mengde lavfrekvent energi bare kan forlate rommet. (I en mer isolert situasjon, for eksempel en dedikert hjemmekino i kjelleren,

balansert lavfrekvent respons vil bli et større problem å håndtere

med.)

2. Mellom- til høyfrekvent refleksjonskontroll

Dette er sannsynligvis det viktigste bekymringsområdet for McCues. Å sikre et etterklangsomt rom - med andre ord å få lyden til å forbli i rommet så lenge som mulig - er den typen akustisk kontroll som vil komme stua deres mest til gode. Imidlertid tøff

refleksjoner, for eksempel hopp av lyd mellom de to parallelle hardt

overflater i tak og gulv, er ikke ønskelig. Romdesignet krevde et tregulv og et parallelt gipstak. I tillegg

midten av rommet har en hvelvet, konkav-buet gipsflate rundt omkretsen. Mitt første forslag var at disse overflatene skulle være detaljert med lydabsorberende materiale dekket med stoff, men det

ble avvist av estetiske årsaker. Løsningen vi alle avgjort på samtaler

for bruk av et relativt nytt produkt som i hovedsak er absorberende

gips. Det påføres i en tretrinnsprosess, noe som resulterer i en overflate

som ser ut akkurat som gips (eller gipsplater), men har de absorberende egenskapene til de fleste typer isolasjon. Tunge refleksjoner (og påfølgende tonale ubalanser) blir dermed "slettet" fra midten av rommet, samtidig som de opprettholder utseendet og følelsen til det originale designet.

3. Davids pianoområde

David skapte det som egentlig er en liten scene i rommet, et område

der vår viktigste bekymring var hva David selv vil høre

når han spiller piano. Arealet i rommet er litt hevet, men har en

senket tak. Som nevnt ovenfor har det meste av rommet en høy,

sentralt hvelvet område som gir rommet økt volum og mer pusterom for at lyden kan spre seg naturlig. Men originale design krever at det nedre taket i dette rommet skal være kontinuerlig med retursoffet i rommet og dermed konstruert av gipsplater eller gips. Med tanke på valg av tre for gulv i rommet, vil dette igjen resultere i harde ekkoer - kalt flutterekko - i dette området, og også forårsake feilfordeling av frekvensen.

Løsningen var å dekke denne delen av det senket taket i pianokalken med stoff - som er akustisk gjennomsiktig - og installer deretter diffusive paneler over stoffet i takvolumet. Til dette brukte vi et prefabrikert diffusjonselement (2 fot x 2 fot med 8 tommer dypt), som har gode mellom- og høyfrekvente diffusjonskarakteristikker. Dette vil beholde all piano "energi" i rommet

samtidig som den hjelper til med å spre den jevnere, og reduserer den harde

refleksjoner og toneforvrengninger - skaper en mer nøyaktig og

jevn fordeling av frekvenser der David sitter, vår ultimate

mål.

Konklusjon

Så oppsummert kan du naturligvis spørre... "Er dette verdt det... Hvor mye

penger skal jeg bruke på å forbedre akustikken i stua mi... "og

andre slike spørsmål.

David McCue hadde en bestemt grunn til at han ønsket at stuen hans skulle høres ut

så akustisk nøyaktig som mulig. Ville en mer typisk stue eller mediarom garantere denne mengden arbeid? Muligens ikke så mye; men det er absolutt en fantastisk opplevelse å høre på musikk eller se en film

og nøyaktig høre de fremførte instrumentene eller innholdet som var

faktisk spilt inn. Generelt liker folk å lytte til musikk i akustisk nøyaktige rom. Hvis du liker å se på malerier, vil du mest sannsynlig ikke ha lysstoffrør

rommet ditt, selv om det var billigere å installere og vedlikeholde.

Dagens stue, eller familierom eller flotte rom, blir fokuspunktet for flere og flere arrangementer. Analogien for lyd er lik.

Denne typen arbeid er riktignok ikke alltid billig. "Bang for

buck "er et konstant problem å håndtere i de fleste husdesigner. Det akustiske verket for McCues 'stue kostet omtrent $ 25 000. En mer typisk investering for en trinnvis forbedring av romakustikk

kan variere fra $ 5000 til $ 10 000: mer som kostnaden for en ekstra

halvbad eller større svømmebasseng.

Til slutt er spørsmålet om det er verdt det opp til den enkelte huseier. I McCues tilfelle øker de oppussingsbudsjettet med 1 eller 2 prosent for å sikre fullstendig lytting og pianospill

nytelse virker som en god investering for meg.

John Storyk var den akustiske designeren for Manchester -prosjektet.